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十清不抵一明——明式家具:黄花梨木四出头椅

  明朝在我国古代是一个十分奇特的王朝,以首辅为代表的文官集团的崛起,导致了王权的削弱。文人的审美直接影响了明朝时期大众的审美趋势。其中,明式家具就是其中一个突出的例子。而“四出头官帽椅”则是明式家具中的典型。

  四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子,其造型像古代官员的帽子而得名,是家具档次的象征。此种形式的椅具始于宋元时期。所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头,左右扶手前端出头。其标准的式样是后背为一块靠背板,两侧扶手各安一根“连帮棍”。是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。

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  椅的搭脑和扶手均出头,搭脑过立柱后仍向前探,并在尽端向外挑出、翘起,搭脑中段弧度呈罗锅式,扶手两端外撇,与搭脑和谐统一,曲线优美,富有弹性,造型非常夸张。靠背板光素、绚丽呈“S”形,圆形立柱与后腿一木连做,两扶手正中下接连帮棍,以下粗上细直立,即“老鼠尾巴”的做法,鹅脖部分向前倾斜,与适合人体靠背的曲线相对唱和,人坐在椅上比较舒适,符合人体功能学。古人讲究坐相,通过椅子靠背板与扶手曲线的造型语言来传达坐者的威仪与端庄。上下无一丝装饰,结构简练之极,完全采用线条和弧度来处理,线条曲直相同,方中带圆,充分体现了明式家具简洁明快的特点。是明式椅具中的精品。

  明式家具的这种设计构思体现了中国美学中的动静相益、刚柔并济,无胜于有的审美概念。造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。

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  家具是实用品与艺术品结合的综合体,使用性是其第一要素,在满足使用的同时,我们不能遗忘其另一个主要组成部分,即用艺术的手法来表达它的形式。明式家具就是把两者成功结合起来的优秀典范。

  明式家具并不等同于明代家具,明代家具是一个历史概念,涵括的时间段是在明朝时期制作的家具;而明式家具则是一个文化概念,两者有着本质的区别。明式家具没有时间限制,不仅明代的优秀家具称为明式家具,清代初期的家具仍保留着明式的风格特点,仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。

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  相对于恢宏繁复的宫廷家具,简洁明了的明式家具是文人家具的代表。文人雅士在优雅闲适的生活中,他们满腹的诗书才艺处处寻找着遣兴抒怀的对象。室内器具中,家具与人的关系最为密切,因而率先被熏染上儒雅的文人气息,在不断精致化、艺术化之后,成为声嗤后世的“明式家具”,因此,明式家具在造型、材料、装饰、工艺上都体现出传统文人的特有的文化追求:自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韵味,折射出一股浓郁的书卷气。

  《明清家具鉴赏》作者濮安国教授在他的著作中这样写道:“如果说高级贵重的漆饰家具体现着达官贵族们崇尚富丽华美的情感意识,那么后来形成的明式家具,更多的是江南文人的爱好,他们崇尚‘有度’、‘有式’‘贵其精而便,简而裁,巧而自然’的原则和意趣。因此明式家具如文人书斋中的书桌、画桌、文椅、玫瑰椅”等,都“充分体现着文人的造物理念和物化精神。在苏中地区流传的典型的明式家具,很多是地道的‘文人家具’,充分体现着‘明式’的精神内涵、时代风韵和文化气息。”

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  文人对家具制作的参与,为古老的家具工艺注入了活力,他们陆续撰写了有关室内设计和家具装饰的文章。文人对家具的著录,自汉以降虽然时有所见,但大多是只言片语的零星记载。明代晚期,文人以古朴为雅,反对繁纹褥饰,追求自然天成,写下了大量以“古雅”为家具审美标准的文章,论述之详尽,为以往任何一个时代无法比拟。文人的观点和论述,对明式家具风格的形成产生了至关重要的作用,这些艺术化了的日常生活器具,以鲜明的个性特征和浓郁的文人气息,书写了家具艺术的新篇章。

  以木材的天然纹理作为装饰,是明式家具艺术的一大特色。据记载,对木材天然纹理的偏爱古已有之,早在西汉,中山王刘胜《文木赋》载:“制为杖几,极丽穷美;制为枕案,文章璀璨。”在许多传世的明式家具上,都把纹理最美的木材用在显眼部位。

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